《钦差大臣》的艺术特色：

①辛辣的讽刺。嘲讽了整个沙俄官僚集团。

②结构完整而朴素。市长的一句话展开了戏剧的情节，宪兵的一声喊宣告了剧情的结束。

③别具匠心的哑场收尾。哑场充分发挥了戏剧作为一种舞台造型艺术的作用，具有雕塑美、增强了喜剧讽刺效果。

《死魂灵》的主题内容：（否定农奴制）

（1）《死魂灵》通过乞乞科夫走访了5个地主购买“死魂灵”的过程，描写了俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级衰亡的历史，揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势。

（2）形象地描写了带着血腥味儿走上社会舞台的新兴资产阶级，对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。

《死魂灵》艺术成就：

1、显著艺术特点是：含泪的讽刺。鲁迅先生把果戈里的讽刺称做“含泪的微笑”。

2、人物形象的典型化。从俄国现实生活中提取出来，从环境、肖像、语言、动作精确描写来突出人物形象的典型性。如：梭巴开维支的粗笨、泼溜希金的乞丐般外表。说明了农奴制、寄生生活对人性的扭曲。

3、广泛运用抒情手法（抒情插笔）。有关于祖国、人民前途的关心，有关于人物出场的评价。把祖国比喻为三驾马车，反映作者的爱国热情，对祖国前途的忧虑。

乞乞科夫形象：

乞乞科夫是新兴资产阶级投机家的典型。

小说的中心人物乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪婪，他一心追求金钱，投机买卖被同僚告发后，又想出了 购买“死魂灵”牟取暴利的办法。在收买死魂灵的过程中，充分地表现了趋炎附势、见风使舵的特点。从这个形象我们可以看到他所属阶级的惟利是图的本质。

五个地主形象：玛尼罗夫、科罗皤（po）契加、罗兹德辽夫、梭巴开维支和守财奴泼留希金。

败家子、挥霍狂：玛尼罗夫、科罗皤契加、罗兹德辽夫。

吝啬鬼、守财奴：科罗皤契加、梭巴开维支。

集地主丑恶之大成者：泼留希金。

守财奴泼留希金形象：

泼留希金是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。他残酷地压榨和剥削农奴。对于剥削来的财产既积累又毁灭，他是一个异化的、病态的守 财奴和吸血鬼。是一个埋在灰堆中腐烂发臭的老废物，是一个财物的毁灭者。由于贪婪，他完全变成了一个财富的奴隶，成了一个异化了的人，他拥有上千农奴，自 己却吝啬地过着极端贫困的生活。农奴忍受不了他的压榨，死的死，逃的逃。用果戈理自己的话说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。

吝啬鬼葛朗台与泼留希金比较：

葛朗台是19世纪中叶法国一个资产阶级暴发户。是巴尔扎克在《人间喜剧》的《欧也尼。葛朗台》中塑造的一个吝啬鬼形象。

泼留希金是俄国农奴制崩溃时期的一个地主。是果戈理在《死灵魂》中塑造的吝啬鬼典型。

相同点：

（1）他们都是剥削者，都以剥削他人而致富，都对劳动人民非常残酷。

葛朗台作为资本家，从农业资本起家，通过低进高出，成为商业资本家，他的发迹建立在千百万人的贫困破产这上。

泼留希金是俄国的农奴主，不论年成好坏，男奴一律要劳役，女奴一律要交布匹，为此每年都要死掉不少农奴。

（2）都贪得无厌，吝啬惊人。

葛朗台对亲人用金钱来衡量，生怕钱财落入他人之手。

泼留希金表现为当女儿带着外甥来时，只给外甥一粒钮扣作为礼物。对自己的生活也很苛刻，穿女佣人的大褂，用臭袜子做领带。

不同点：

（1）剥削的方式不同。

葛朗台采用资本剥削方式，从农业资本到工业资本再到金融资本，他采用资本增值的方式产生利润，客观上有利于资本主义经济发展。

泼留希金用原始古老的农奴剥削方式，原始、野蛮、落后，完全阻碍了俄国生产力的发展。农民完全没有积极性，在泼留希金的残酷迫害下，农奴死的死、逃的逃，造成土地荒芜，自己住的房子也充满霉味。

（2）剥削程度不同。

资本剥削相对农奴制剥削对生产力还能有所推动，工人还能得到一些温饱。

农奴制剥削则更加原始、野蛮、反动、残酷。

（3）剥削的目的不同。

资本剥削为了资本增值。葛朗台的资本剥削方式，发达自己财富的同时，也使社会经济得到发展。

农奴剥削的方式，严重阻碍社会生产力的发展，成为生产力发展的桎梏。泼留希金将剥削来的财产束之高阁，自己也过着乞丐一样的生活。

（4）最后结局不同。

葛朗台的财产越来越多。

泼留希金必然被淘汰。

结论：

（1）农奴剥削方式在十九世纪中叶已严重阻碍了俄国生产力的发展，必将被历史所淘汰。作者预示了农奴制的必然崩溃（1917年农奴制彻底被毁）。

（2）这两个吝啬鬼的典型具有很高的认识价值的审美价值。已成为欧洲文学史上吝啬鬼形象的不朽典型。

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